Mein-Vater-mein-Vater-jetzt-fasst-er-mich-an

1815 übersandte der 18jährige Franz Schubert zwei Liedvertonungen in allem schuldigen Respekt an den Dichter, dessen Gedichte ihm die Vorlagen geliefert hatten; aber der Geheime Rat von Goethe zog es vor, diese beiden Stücke, die in Schuberts Werkverzeichnis heute die Nummern 1 und 2 tragen, den 'Gesang Gretchens am Spinnrade' und den 'Erlkönig' unkommentiert nach Wien zurück zu schicken. Eine sprechende Missachtung des Neutöners Schubert, der in beiden Vertonungen so kühne andere Wege beschritten hat, dass es unwahrscheinlich erscheint, dass Goethe dies nicht gespürt hätte - er war zwar fraglos bei allen Künsten in der Musik der größte Dilettant, doch schon die gänzlich durchkomponierte Form war ein Bruch mit der Tradition, nach der liedhafte Gedichte auch in einer typischen Rondoform mit gleichartig wiederkehrenden Strophen und einem Refrain zu vertonen seien; bei Schubert wird aus dem Erlkönig eine opernhaft bedrohliche Szenerie, von galoppierenden Achteln untermalt, voller schmerzlicher, dissonanter Schreie des 'ächzenden Kindes', und plötzlich ist Goethe in einer Schauerromantik angekommen, die dem marmorweißen Klassiker wohl selber unheimlich geworden ist. Schubert hat sich nicht beirren lassen und trotz Goethes lebenslänglicher Ignoranz seiner Künstlerpersönlichkeit noch viele weitere seiner Gedichte vertont, alles Stücke, die dazu beigetragen haben, dass man heute unter Liebhabern in aller Welt »The Lieder...« sagt, wenn man von Schubert redet. Goethe hingegen hat auf das falsche Pferd gesetzt, auf seinen treuen Karrengaul Zelter, dem die Welt nicht nur eine der umfänglichsten Korrespondenzen mit JWG verdankt, sondern auch zahlreiche mit Segen des Meisters veröffentlichte Liedvertonungen, die so kreuzbrav, konservativ und langweilig sind, dass sie zum größten Teil nur noch als wehmütig beschmunzelte Fossilien im Programm von Liedertafeln des Fleischersängerbunds auftauchen.

Wer fährt so früh durch Nebel und Wind?
Es ist der Vater mit seinem Kind.
Er hat die Tochter fest angeschnallt,
das ist auch gut so, für den Fall, dass es knallt.

Meine Tochter, was birgst du so bang dein Gesicht? --
Mein Vater, ich mag »zum Arzt Gehen« nicht.
Zum Arzt, mit Kittel, Spritz' und Skalpell. --
Meine Tochter, eine Vorsorge ist doch easy und schnell.

"Du liebes Kind komm geh mit mir!
Gar schöne Untersuchungen mach ich mit Dir.
Manch bunter Sehtest hängt an der Wand,
Die Assistentin beim Bluttest, die ist sehr gewandt."

Mein Vater, mein Vater, und hörest du nicht,
Was der Arzt mir hier leise verspricht? --
Sei ruhig, bleibe ruhig, mein Kind;
Die Untersuchungen schon fast zu Ende sind. --

"Willst, Prinzessin, Du mal Töpfchen gehen?
Das Labor für den Urintest wartet schon schön.
Meine MTAs führen den täglichen Reihn,
sie wiegen und messen Dich und tragen das ein."

Mein Vater, mein Vater, und siehst du nicht dort
der große Bluttest am düstern Ort? --
Meine Tochter, meine Tochter ich seh' es genau:
Zentrifugiert erscheint das Blut nunmal grau. --

"Ich höre Dich ab, jetzt bitte mal husten;
Und danach bitte kräftig ins Spirometer pusten."
Mein Vater, mein Vater, jetzt faßt er mich an!
Der Arzt hat Druck auf die Stirnhöhlen getan. --

Dem Vater grauset's, er fährt nach Hause geschwind,
zusammen mit dem immer noch ächzenden Kind,
Er liest den Bericht mit Mühe und Not;
mit dem Kind ist gottseidank alles im Lot.

Der Knabe (Balthasar) schläft, schläft unruhig und gleich zu Beginn, während der Vorspann abläuft, zeigt der Film des bulgarischen Regisseurs S.X. den Traum: in einer Kammer, sie gleicht dem reich ausgestatteten Schlafzimmer vollkommen, ist aber leer und kahl wie ein Verlies, in dieser Kammer versucht Balthasar die Tür zu öffnen, vergeblich, er gerät in Panik und erwacht.
Er schaut sich um, die Schlafzimmertür steht offen.
Er steigt aus dem Bett und stellt fest: die Schlafzimmertür ist ausgehängt.
Er geht im Schloß umher, niemand ist zu sehen, überhaupt alle Türen sind ausgehängt und verschwunden.