Romantik

Romantik ist, wie natürlich jeder weiß, eine Epochenbezeichnung. In den Werken der Romantiker spiegelt sich Sehnsucht nach dem Tod wider (verrückt und unverständlich für uns, die wir doch in anderen Zeiten leben). Nicht nur nach dem Tod sehnte man sich, die Romantik war eine Epoche voller Sehnsüchte, auch ins barbarische Zeitalter wollte man zurückkehren, der Volksgeist wurde in Liedern und Märchen gesucht und Bildung war verpönt.
Romantik ist natürlich nicht nur eine Epochenbezeichnung. Ausdruck der Sehnsucht ist sie, der Sehnsucht nach der Vollkommenheit, nach dem perfekten candle-light-dinner, und so ist in dem Wort »Romantik«, das heute verwandt wird, immer noch die Sehnsucht der Epoche vorhanden, auch wenn das heute kaum mehr im Bewußtsein der Menschen ist.

Das chinesische Wort, das dem Begriff der Romantik am nächsten kommt, heißt feng-liu. Die beiden Zeichen bedeuten Wind und Wasser. Das freie und umherschweifende Leben und Denken, das mühelos Hindernisse überwindet, nicht festzuhalten ist und sich in immer neuen naturhaften Formen und Abstufungen darstellt, wird hiermit ausgedrückt.

Romantik, das ist das komische Ding, von dem Frauen angeben, daß Männer es nicht hätten. Dabei ist es doch umgekehrt.

»Ich mag dich!«rief ich Dir nach als wir uns trennten.
Ich schrie.Ich bebte.
Explodierte.
War fasziniert von Deinen Blicken.
War völlig aufgedreht.Sprühte vor Energie.
Und doch schaffte keines der drei Worte
den Sprung über meine Lippen zu Dir.

Dieses Wort erinnert mich an eine grauenhafte Episode meiner Schulzeit, nachdem wir mit der Klasse den Film »Club der toten Dichter« gesehen hatten.
Die Mädchen unserer Klasse haben den vollen Tilter gekriegt, fingen an, in den Park zu gehen und sich den Sonnenuntergang anzugucken, klebten sich alles mit romantischen Irland-Bildern voll und waren ansonsten so gut wie nicht ansprechbar...
Eine fürchterliche Zeit war das!

»Als 1972 im Werkraumtheater der Münchner Kammerspiele unter dem Titel «...endlose Spiele bereiten sich vor...» ein Programm mit Bildern, Texten, Szenen und Filmen von und über Max Ernst gestaltet wurde, begann der Abend mit einer romantischen Thematik. Der erste Programmpunkt war eine Kompilierung von Texten Kleists, Brentanos und Arnims aus dem Jahr 1810 anläßlich der ersten Ausstellung des Gemäldes «Mönch am Meer» von Caspar David Friedrich. Max Ernst hatte den Text im Jahr zuvor ins Französische übersetzt und ihn mit sechs Collagen und einer Lithographie illustriert. Der von Werner Spieß und Peter Schamoni [der hat einen ansehnlichen Film über M.E. gemacht]inszenierte Zugang zum OEuvre Max Ernsts verbindet dieses Werk mit einer seiner großen Vorlieben, die immer wieder hervorgehoben wird. ... Als Max Ernst 1922 nach Paris ging, brachte er der Gruppe der Surrealisten mit seiner profunden Kenntnis der Romantik seinerseits auch ein ganz spezifisches deutsches Erbe mit ... Als seine Lieblingsautoren nannte er seinem ersten französischen Biographen Patrick Waldberg: Hölderlin, Novalis, Achim von Arnim, Jean Paul, Brentano und E.T.H. Hoffmann. Ganz besonderes Vergnügen fand er an Friederich Schlegels Roman «Lucinde», von häuslicher und schulischer Autorität als «reines Gift» gebrantmarkt, für M.E. aber gerade das «Paprika Buch der Romantik."

So steht es nachzulesen in Ursula Lindaus Dissertation »Max Ernst und die Romantik - Unendliches Spiel mit Witz und Ironie«; gedr. bei Wienand; Köln, 1997.