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»Als 1972 im Werkraumtheater der Münchner Kammerspiele unter dem Titel «...endlose Spiele bereiten sich vor...» ein Programm mit Bildern, Texten, Szenen und Filmen von und über Max Ernst gestaltet wurde, begann der Abend mit einer romantischen Thematik. Der erste Programmpunkt war eine Kompilierung von Texten Kleists, Brentanos und Arnims aus dem Jahr 1810 anläßlich der ersten Ausstellung des Gemäldes «Mönch am Meer» von Caspar David Friedrich. Max Ernst hatte den Text im Jahr zuvor ins Französische übersetzt und ihn mit sechs Collagen und einer Lithographie illustriert. Der von Werner Spieß und Peter Schamoni [der hat einen ansehnlichen Film über M.E. gemacht]inszenierte Zugang zum OEuvre Max Ernsts verbindet dieses Werk mit einer seiner großen Vorlieben, die immer wieder hervorgehoben wird. ... Als Max Ernst 1922 nach Paris ging, brachte er der Gruppe der Surrealisten mit seiner profunden Kenntnis der Romantik seinerseits auch ein ganz spezifisches deutsches Erbe mit ... Als seine Lieblingsautoren nannte er seinem ersten französischen Biographen Patrick Waldberg: Hölderlin, Novalis, Achim von Arnim, Jean Paul, Brentano und E.T.H. Hoffmann. Ganz besonderes Vergnügen fand er an Friederich Schlegels Roman «Lucinde», von häuslicher und schulischer Autorität als «reines Gift» gebrantmarkt, für M.E. aber gerade das «Paprika Buch der Romantik."
So steht es nachzulesen in Ursula Lindaus Dissertation »Max Ernst und die Romantik - Unendliches Spiel mit Witz und Ironie«; gedr. bei Wienand; Köln, 1997.
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