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kleiner nachtrag zur Mona Lisa:
»Übrigens, das Gemälde ist ein Porträt«
Walter Pater
Das Phantasma
Trauten wir den Autoren des vergangenen Jahrhunderts, dann täte sich beim Anblick von Leonardo da Vincis Porträt der Lisa del Giocondo, der sogenannten »Mona Lisa« (Falttafel und Abb. 1), ein Abgrund schauderhaften Vergnügens auf. Das Gemälde Leonardos erschien unseren Vorvätern wie ein Born sinnlicher Versprechungen, deren giftige Süße das als leidvoll empfundene Begehren des Mannes nur reizen, aber nicht befriedigen konnte. Ab der Mitte des 19. Jahrhunderts wurde »Mona Lisa« zur Verkörperung einer dämonisch gedeuteten Weiblichkeit, und der prominenteste Repräsentant für eine solche, romantische Deutung des Weiblichen war Théophile Gautier, der um 1858 über das Gemälde schrieb: »aber ihr Ausdruck, weise, tief, samtig und voller Versprechungen, zieht euch unwiderstehlich an und vergiftet euch, während der sinnliche, schlangenhafte [...] Mund euch mit soviel Süße, Anmut und Überlegenheit verspottet, daß man sich ganz schüchtern fühlt, wie ein Schuljunge vor einer Herzogin.« Eine ähnlich erotisch-dämonische Vision der »Mona Lisa« formulierte einige Jahre später auch Walter Pater in der vielleicht bekanntesten Beschreibung des Gemäldes: »Die Gestalt, die hier so seltsam neben den Wassern auftaucht, drückt die Erfüllung eines tausendjährigen Begehrens des Mannes aus. Es ist eine Schönheit [...], in welche die Seele mit all ihrem kranken Sinnenleide hineingeflossen ist! [...] Gleich dem Vampyr hat sie schon viele Male sterben müssen und kennt die Geheimnisse des Grabes; sie tauchte hinunter in die See und trägt der Tiefe verfallenen Tag in ihrem Gemüt.«
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